01 / VUE D’ENSEMBLE
Sept dieux, deux semaines
Sept dieux grecs de plus de deux mètres chacun devaient passer de l’idée à l’installation sur site en deux semaines. La plupart des ateliers auraient passé leur tour. Cristian Rico a accepté malgré tout.
02 / VUE D’ENSEMBLE
Une commande que la plupart des ateliers refuseraient
Rico est directeur de création et artiste 3D à Carthagène, en Colombie.
Dans son milieu, deux semaines ne suffisent pas pour terminer un seul buste.
La commande portait sur sept Olympiens en taille réelle… Une réalisation traditionnelle aurait nécessité trois mois, huit personnes et un budget qui faisait dire non à la plupart des ateliers.
Rico avait un atelier. Une imprimante. Et un workflow dont il n’était pas sûr qu’il fonctionne.
« Ça transforme ce qui demandait autrefois une équipe et un trimestre en quelque chose qu’une seule personne peut faire en quelques jours. »
03 / VUE D’ENSEMBLE
Donner un corps aux dieux
Il fallait d’abord donner un visage à chaque dieu, et le compte à rebours était déjà lancé. Rico avait deux jours pour sept personnages ; une phase de concept habituelle prend deux à trois semaines. Il a utilisé des outils d’IA pour l’image afin de chercher des formes ayant suffisamment de majesté classique, en figeant chaque planche de personnage en deux à trois heures. Les sept dieux avaient un visage. Il leur manquait encore un corps.
Pour les construire en trois dimensions, Rico a importé chaque concept dans Tripo. Sculpter un personnage à la main pouvait prendre 8 à 15 heures. Tripo a livré un modèle de base exploitable en moins de dix minutes. La barbe de Zeus, le casque d’Athéna, les épaules de Poséidon : encore des modèles filaires gris, mais les silhouettes principales étaient déjà là.
Mais un modèle numérique n’est pas encore une sculpture que l’on peut toucher. Il a découpé chaque dieu en morceaux que l’imprimante pouvait avaler : une tête, une paire de mains, les lourds plis d’une tunique. Puis il les a fait passer, un par un, dans la machine. Couche après couche, les dieux ont commencé à prendre un poids bien réel.
Après l’impression venait le travail physique final : ponçage, masticage, montage des pièces sur des armatures de mannequin et peinture des surfaces pour évoquer le marbre et le bronze patiné. Du premier concept à la statue achevée, chaque sculpture a demandé environ 10 à 14 jours dans un seul atelier.
04 / VUE D’ENSEMBLE
L’instant où les statues se sont dressées
La première fois qu’une tête imprimée a été montée sur un mannequin, le silence s’est fait dans l’atelier. Zeus les regardait soudain à son tour, grandeur nature, massif, plus grand que quiconque dans la pièce.
« Surréaliste, et vraiment drôle, se souvient Rico. On passe tellement de temps avec une image plate, et puis soudain, elle a un poids et une température. » Ils ont ensuite monté Athéna. Les rires ont laissé place à l’étrange sensation qu’une présence avait rempli la pièce.
Sur le lieu de l’événement, les invités entraient dans une salle aménagée comme un temple grec et marquaient un temps d’arrêt. Les enfants tendaient la main vers le trident de Poséidon. Les adultes demandaient s’ils avaient sous les yeux des acteurs costumés.
05 / VUE D’ENSEMBLE
Au-delà du spectacle : la pratique quotidienne
Le projet mythologique est la vitrine, mais Tripo fait aussi partie du travail quotidien de Rico. Il conserve deux abonnements payants et s’en sert pour le design de mariages, les rendus événementiels et la fabrication. Peu après les dieux, il a utilisé le même workflow pour réaliser une grande façade florale en cinq jours.
Les sept dieux ont changé son activité. Son temps de modélisation a chuté de plus de 70 %. Cette vitesse change la conversation avec les clients : des idées qui semblaient autrefois trop chères ou trop lentes peuvent désormais figurer dans la proposition.
06 / VUE D’ENSEMBLE
La suite
Rico continue de combiner ChatGPT, Tripo, l’impression 3D, le rendu et l’artisanat traditionnel. Pour lui, la valeur ne tient pas à ce que l’IA remplace le travail manuel. Elle permet au travail physique d’avancer assez vite pour tenir une échéance qui, autrement, tuerait le projet.
La même idée ouvre une piste plus discrète que Tripo continuera d’explorer : utiliser la génération 3D pour aider les équipes culturelles à documenter la mémoire des civilisations et à tester des moyens de protéger ou de restaurer des sites fragiles.